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[硕士论文] 李南希
艺术学理论 四川师范大学 2017(学位年度)
摘要:影视人类学(Visual Anthropology),是人类学体系中方兴未艾且交叉广泛的一门分支学科,由于其依靠可视图像(照片、图片、影像资料等)这一载体来调查和记录人类文化的变迁,也通过可视图像来解读和阐释丰富浩瀚的人类文化内涵,所以在学术研究和理论阐释过程中都是极其重要的手段之一。影视人类学界一直在探寻拍摄者与被摄者的关系问题,为了解决这个创作视野的问题,从而有了分享人类学(Shared Anthropology)的概念,最后发展成为社区影像(Community Video)这一分支,在中国也被翻译成“乡村影像”、“村民影像”。
  不同于外部视野拍摄的影像民族志,龙额侗寨的乡村影像是由村民内部发起的一场文化自救,是他们自发地拿起摄影机,开始记录和传承自己村寨的历史、文化的系列影片。通过《侗布》、《侗寨茶情》、《全家福》、《故乡》这几部影片的拍摄,我们能看到龙额侗寨公益团队的侗族青年们从关注细微的生活细节(衣、食),到关注家庭血缘关系的维系,再到“龙额河歌”这一民间艺术对他们整个民族的凝聚,甚至对“乡愁”这一人类共通的主题有了自己的思考和看法。
  本文首先对龙额侗寨的乡村影像志的创作者进行展示,主要呈现出龙额影像志的“生产过程”,并从其生存环境、团队成员和生活经历三个方面分析他们创作的原因;第二章将重点放回到龙额影像志本身,来对其人类学信息进行解码,即上述四部影片包含的文化信息究竟是什么?第三章将探讨这种乡村影像志就真的能解决影视人类学中长久以来的矛盾问题么?并从真实性问题、拍摄视野问题、历史和艺术价值问题以及影视伦理四个理论方面进行分析;最后一章将论证龙额影像志的功能和意义,既要肯定他们在影像民族志创作史上的有力声音,也要讨论龙额乡村影像对当地民族的意义。
[硕士论文] 王君杰
设计学 山东工艺美术学院 2017(学位年度)
摘要:结婚照片是每一对新人在结婚前后所拍摄的纪念照片,随着时代的发展,结婚照片样式从摄影术传入中囯开始至今已经经历了很大的变化,而随着人们的审美品味不断升级,越来越多的顾客愿意为好的服务买单,愿意为好的风格买单,愿意为好的技术买单,这就代表着,对摄影行业来说,在顾客要求升级的背后,是对照片风格和照片品质精益求精的深刻需求。当今社会下影楼模式化、流水化的婚纱照片已经成为大家拍摄结婚照片的首要选择,本文的研究目的希望对于早期结婚照片样式的回顾和现有结婚照片样式的总结,探究到结婚照片样式会受什么因素的影响,在未来是一个什么样的走向,并且提出期待,希望结婚照片的样式可以在未来超脱现有的框架化、模式化的样式构成,可以拍摄出有新婚二人独特风格的照片样式,真正拥有做到记录幸福瞬间的价值与意义。在经历了随着时代改变,未来结婚照片样式未来发展导向是本文需要给出的一个结论。结婚照片的样式变化很大一部分受到了社会大环境的影响,每一个年代甚至世纪的跨越都会对结婚照片的样式形成影响,所以本文整体以时间的发展顺序为前提结合所查找的资料以及实地考察,将中国的结婚照片样式进行一个简要的回顾与分析,从清末民初开始一直到21世纪初期,并且在现如今结婚照片样式发展的水平上,对于未来结婚照片的样式走向进行展望。
  本研究分为三个部分:第一部分:按照时代的变迁简要回顾了摄影术传入中囯开始,中国早期照相业的发展,从而引出中国摄影术传入早期结婚照片的样式风格,并且通过对于搜集到的老资料照片进行举例和概述性的介绍;第二部分:总结当今多元化的结婚照片的样式,这一部分将中国现代结婚照片按照样式分为影楼婚纱照片、艺术结婚照片、婚礼摄影、结婚证件照片进行分析;第三部分通过消费者需求的趋向、数字时代下技术的革新、文化艺术的感知对摄影的影响三个方面的分析,对结婚照片样式发展给予一个大方向上的预测。最后结语部分将全文各阶段的样式进行回顾总结,并给出未来发展方向的几点展望。
[硕士论文] 方佳薇
设计艺术学(视觉传达) 湖南师范大学 2017(学位年度)
摘要:湖南省位于中部江南地区,有山有水有湖,9个民族世居于此,孕育了悠久而独特的湖湘文化,保留了极其丰富非物质文化遗产资源。在现代化社会的背景下,非物质文化遗产的传承却遇到了前所未有的危机,一些非物质文化遗产正面临着失传和消亡的危机,抢救性保护湖南非物质文化遗产及其传承人显得尤为重要。
  本文首先分析摄影对国内特别是湖南地区非物质文化遗产传承作出的贡献,一群长期追踪记录拍摄湖南省非物质文化遗产的摄影师,一批以非物质文化遗产为主题的摄影比赛,都为非物质文化遗产的传播与保护作出了不了磨灭的贡献。如今,摄影技术已经被广泛应用在非物质文化遗产传承中,摄影的关注点已经从单纯的记录传承的“过程”转向把镜头对准传承的“人”。一方面,通过探讨非物质文化遗产传承中的摄影要素,从而梳理出一套较完整的非物质文化遗产拍摄工作的流程;另一方面,通过研究人物摄影的拍摄方法和技巧如何运用在非物质文化遗产的拍摄中,分析出科学合理的拍摄方法。记录了对湖南省怀化市通道侗族自治县的通道侗锦织造技艺和通道侗族芦笙这两项国家级非物质文化遗产及其代表性传承人的走访拍摄,对靖州苗族侗族自治县的靖州苗族歌鼟发源地老里村和地笋苗寨的考察拍摄,在实践中把人物摄影和非物质文化遗产相结合。通过深入传承地实地考察,拍摄了大量关于这些项目及其传人珍贵的影像资料,为其学术研究和传播提供准确且优秀的摄影作品。人物摄影作品运用在非物质文化遗产的招贴设计上是目前最广泛也是最基本的设计方法。了解非物质文化遗产招贴设计的分类、作用和现状,分析人物摄影作品作为设计元素的优点和设计方法,设计出实用性和美感共存的招贴设计。
[硕士论文] 刘博明
戏剧与影视学 哈尔滨师范大学 2017(学位年度)
摘要:随着时代的变迁和经济的发展,奢侈品已不再是那么遥不可及,已然成为人们生活中常见的消费品,而国人对于奢侈品的狂热也愈发强烈。鉴于奢侈品这个特殊的类别,在对其营销时,最注重的便是从视觉上赢得更多的潜在商机,也是和其它的系列商品最大的区别。因为奢侈品的特殊性,装帧精美的时尚杂志一直是奢侈品牌广告传播的经典文本,让就会在脑海中浮现出绚烂夺目的视觉大片,而奢侈品的广告宣传和影像的传播也变得密不可分,摄影随之成为其广告视觉表现的主要手段。现在所看的奢侈品广告中的大片是经过时装摄影时代的演变,再由奢侈品文化和摄影艺术所结合出来的新兴行业“时尚摄影”,应该说很多的消费者也是通过时尚广告对奢侈品有了一定的了解和认识,也使得这些视觉大片成为该行业发展的重要组成部分。而现在,新媒体的到来使得奢侈品时装广告面临着全新的挑战,如何将传统视觉效果进行转变后在新技术发展之际更好的展现给大众是很重要的过程。时尚杂志的霸主地位被互动性、创新性、快速时效性更强的新媒体所动摇,使得摄影在奢侈品在视觉传播的方式和发挥作用发生了新的转变。
  本论文主要对当代奢侈品时装摄影的视觉转向进行研究,分析在新媒体大环境介入后,奢侈品时装广告在营销和推广的转变,摄影影像怎么更好地利用数字技术和新媒体丰富视觉表现力去呈现,并以外在的视觉表征结合最新社交媒体为突破;分析在拍摄技巧上怎样以旧换新,并对未来中国本土时尚摄影师所产生的影响和发展作出分析。
[硕士论文] 谭伟志
新闻与传播 广西大学 2017(学位年度)
摘要:本研究以2016年“徐肖冰杯”中国纪实摄影展与2003年《中国人本:纪实在当代》纪实摄影展中的照片作为主要研究文本,采用文本分析法,进行对比分析,从视角延续与变化、转变动因和未来走向及局限等方面探寻近十余年来中国纪实摄影的视角转变。
  通过研究得出,当下的视角与过去相比,发生较大转变。在拍摄对象上更广泛,从普通大众一直到草根群体、行业精英或“私人”;在拍摄地域上更边远,向山区农村的深处和国家边界拓展;拍摄手法上更讲究形式美,注重瞬间记录的效果;在拍摄角度上呈现多元化,具备创造性。
  产生视角转变的动因,与农村、城镇不同时期的社会转型有关。同时还受到人文精神、文化寻根、“个性化”思潮和草根文化等思想的影响。
  通过研究发现,中国纪实摄影的视角朝着对象多元化、区域多元化和角度多元化的方向发展;拍摄观念将更个性化,具备思想性与创新性;照片将更具视觉表现力、专题将更系统、拍摄问题将更具有代表性。但其视角局限性在于偏重社会“边缘”。
[硕士论文] 刘禹杉
戏剧与影视学;广播电视艺术学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:中国纪实摄影从诞生之日起,便伴以“改良社会”的理想主义色彩,以反映社会人为本质,摒弃那种唯美及人工的倾向,创造出了新的美学领域,纪实摄影的一切都是统摄在人的这面旗帜下,这一点是不变的。但纪实摄影的内涵会随着时代发展而不断变化扩展完善。
  1979年,四月影会的兴起拉开了“平民化”风格的序幕,从创作方式上要求摄影师没有居高临下的俯视市民生活的优越感,并能从高层次的角度对市民生活进行哲学上的整体观照;创作内容上突破了摄影以往的宣传化、教条化的桎梏后,开始关注起了社会转型期普通人的现实处境和具体命运,平民生活得到了冷静客观的叙述和描写。从此,平民化风格作为一种全新的样态成为了纪实摄影新的追求,中国的图片库开始出现反映平民的个体命运与日常生活的摄影题材与表现内容。而八十年代的纪实摄影正是由于这种具有人文精神价值观的融入而区别于以往的摄影,从此引导摄影师以人民的态度、情感和思想去评说历史、描摹现实、展望未来。
  本文以纪实摄影的平民化风格为核心,运用史学研究的方法回望和梳理平民化风格在纪实摄影中的形成,以此吸收纪实摄影中平民意识表现的先进经验,具有很强的时代意义和参考价值。
[硕士论文] 张晗玉
戏剧与影视学 哈尔滨师范大学 2017(学位年度)
摘要:随着科学技术的发展,以及互联网技术的普及,我们迎来了“互联网+”时代。“互联网+”具有用户创新、开放创新、大众创新、协同创新的特点。传统互联网就是简单的信息传递,而“互联网+”时期,互联网不能再被称之为是一个行业,它迈出了一个行业的领域,是互联网思维的进一步实践成果,它代表一种先进的生产力,促使经济模式不断的发生变化。进而带动社会经济实体的发展生命力,为改革、发展、创新提供广阔的网络能源平台。从此,互联网成为创新的引擎,影响各行各业。“互联网+”下的环境使得视觉文化得到了快速发展,新闻也从传统的文字消息变为图文并茂的网上读图时代。在互联网技术的支持下,传统的新闻摄影发生了巨大的变化。新技术为新闻摄影注入了新的活力,为新闻摄影的发展创造了无限可能。互联网的发展给我们的生活带来了许多方便和舒适。传统新闻摄影和“互联网+新闻摄影”之间不是孤立的,传统新闻摄影的经营者要树立一种合作的观念、手段和意识。“互联网+”时代下更积极利用传统新闻已有的资源,建立融合的契机。要不断的扩展新闻摄影的发展空间,创立更为丰富、更具有专业性的摄影道路。互联网时代为传统新闻摄影带来许多机遇的同时,也迎来诸多挑战。本文分析了“互联网+”时代新闻摄影的现状及存在的诸多问题,本文讨论了“互联网+”时代新闻摄影的优缺点,以及“互联网+”时代新闻摄影的发展趋势的分析。
[硕士论文] 任必歆
新闻与传播 内蒙古大学 2017(学位年度)
摘要:方大曾是20世纪30年代活跃在抗战前线的摄影记者,他是绥远抗战的见证者,他是“七七事变”报道的第一人,也是“抗战时期第一个为国捐躯的记者”。他在新闻史上占有如此重要的位置,却在25岁时神秘失踪,一度“消失”于历史。经过了七十多年的沉寂,近年来,随着他的摄影作品陆续被展出,这个名字才再次回到人们的视野。
  本文通过查找关于方大曾的研究文献,先结合时代背景对方大曾的生平及采访历程进行了纵向的梳理;在此基础上,从已出版的研究著作、各摄影展览和民国报刊资料库中收集并筛选了方大曾抗战时期的新闻作品,包括200幅摄影作品和20篇文字报道。通过图像分析法,从主体、视觉表现、呈现体裁等方面对其摄影作品进行分析;通过内容分析法,从报道内容、写作形式、写作结构和方法等角度对其文字报道进行分析。
  基于以上的分析,发现了方大曾的作品具有极高的历史文献价值、社会价值,填补了抗战初期尤其是绥远抗战历史资料的空白,记录了20世纪30年代的社会风貌;作品中的独特风格,极富感染力的艺术表现手法,和人文主义、爱国主义思想的体现,使它们具有很高的艺术价值和新闻价值。虽然方大曾身处的时代比较特殊,但他身为记者所表现出的专业素质、报道思维、社会责任感和他所坚持的价值信仰,是值得所有新闻从业者继承和学习的榜样。本文从方大曾战地采访、新闻作品、价值意义三个主维度进行了较为宏观、系统性的架构,使得对方大曾及其作品的研究有了一个清晰的脉络和整体的把握。
[硕士论文] 关莹
艺术设计 延边大学 2017(学位年度)
摘要:新闻摄影从摄影艺术诞生后不久,就以其记载信息的功能,开始表现出一定的新闻价值,随着新闻摄影在报纸中应用的日益深入,和两种艺术元素的深层结合,新闻摄影逐渐发展成为报纸必不可少的一种媒介元素,并在报纸中承担由重要的信息传播功能。新闻摄影凭借其视觉传达的优势,对于新闻报纸的版面优化、信息传播、人文提升都具有重要的作用,在信息传播过程中表现出更大的信息量、更快的传播速度、更加真实的现场的优势。随着电视和互联网视频应用的高速发展,新闻摄影在报纸中的应用地位和需求也日益上升,很多报纸将新闻摄影视为提升报纸观赏性的重要“看点”,并通过多样化的手段,使新闻图片的趣味性、形象性和艺术感得到提升。新闻摄影在报纸中的应用具有一定的讲究,并非越多越好,而信息传播功能的实现,也要建立在既定的新闻摄影的基础上。在新的发展时期,为了更好的优化新闻摄影在报纸中的应用,必须要深刻的理解其应用特征和传播功能。所以本文选择以延边朝鲜族自治州报纸作为研究对象,对新闻摄影的应用和信息传播功能做展开分析,希望能够对新闻摄影产生一定的理论借鉴价值。
  在结构上本文一共包括六个部分,第一部分为绪论,着重对本文研究的背景及意义,研究方法和内容做了具体的分析,并介绍本文研究的背景和思路,为论文的研究展开提供铺垫。
  第二部分为理论研究,对新闻摄影的相关概念,发展历史和现状,新闻摄影的社会功能等做具体的分析。新闻摄影产生于18世纪早期,在二战时期在报纸中的应用逐渐发展成熟,进入到读图时代以来,新闻摄影在报纸中的地位和比重持续上升,所具有的功能也更加突出。新闻摄影具有引导社会价值、传播信息的社会功能,并相对与文字新闻表现出优势。
  第三部分为新闻摄影在报纸中的应用做了具体展开分析,详细阐述了新闻摄影在报纸中的应用发展的中外历史,在报纸中应用的具体的关系,以及对报纸产生的作用和价值。我国新闻摄影产生的时间较晚,但发展至今也已经与报纸产生了深度融合,新闻摄影在报纸中的应用可以为恰当即可,过犹不及,虽然今天受众需求在增加,但报纸本身需要平衡之间的关系,新闻摄影在报纸中应用的过程中,可以带动报纸人文价值、趣味性和视觉传达效果的提升。
  第四部分综合新闻摄影的传播功能的相关知识,对新闻摄影的传播功能、报纸中的作用、以及和信息传播的关系做具体的分析。新闻摄影是一种信息传播媒介,本身也承载有信息,具有视觉信息传达优势,在报纸中具有传播的优先权,并能够带动报纸文字传播能力的提升。第五部分以延边朝鲜自治州报纸作为研究对象,对其新闻摄影应用的现状,应用的具体体现,应用的发展趋势做展开分析,探讨新闻摄影在报纸中获得应用的具体价值和传播特征,以深化论文提出的观点的理解。
[硕士论文] 任雨
广播电视 上海师范大学 2017(学位年度)
摘要:摄影在一百七十多年前作为一门应用技术被发明的初衷便是为人类服务。肖像摄影作为其中一种重要的门类更是在人类社会的发展中发挥了重要的推动作用。众多文献资料通过对肖像摄影发展史脉络的梳理,归纳出人类社会文明与技术进步的痕迹。这些资料以时代或者摄影家个人为研究对象,通过影像档案分析社会与人类之间相互作用的关系。
  肖像摄影进入当代以后,摄影技术的完善与门槛的降低使得专业摄影之路愈发艰难。这个瓶颈也将引来更多人思考:在影像泛滥的今天,如何才能通过肖像摄影促进人类社会跨步向前-从而发挥摄影更加具有社会意义的功能。
[硕士论文] 张丹青
新闻传播学 西南交通大学 2017(学位年度)
摘要:随着中国城市的发展,对城市的关注不止于物理空间的建设,还进一步发生在城市文化形象的传播与塑造中。对于政府来说,城市形象的建设有利于协调城市各部门间的关系,引领城市发展的方向;对于居民来说,城市形象是形成城市认同感和自我归属感的纽带,是凝聚城市向心力的内核;对于城市自身来说,在城市发展的历史长河中,城市形象对传承时代烙印,保持城市个性、拓展发展空间都有着重要意义。
  媒介是传播与塑造城市形象的重要载体。在新媒体与传统媒体的碰撞中,传播内容的重要性逐渐显现。本文以《华西都市报》为例,通过随机抽样的方式筛选出该报刊登于2011-2015年间关于成都的新闻摄影作为研究样本,解构分析“十二五”期间媒介所表征的成都形象,以此探讨社会环境与视觉建制之间的关系,从而丰富城市形象研究,从传播学的视野为未来媒介的发展方向带来启示。
  本研究以表征理论为研究路径,运用文献研究法、内容分析法、文本分析法和个案分析法对新闻摄影与城市形象表征之间的关系进行分析。首先,本研究通过内容分析法对《华西都市报》刊登的新闻摄影样本做量化分析,研究影响城市形象建构的变量因素,包括报道倾向、拍摄技巧、图文分配等,然后采用文本分析法对内容分析结果进行补充,通过分析不同的议题,丰富成都的立体形象。最后通过个案分析法对报道中的典型事例进行分析,并从议程设置的角度阐释媒介在城市形象塑造与传播中的作用。
  本研究将从经济、文化、民生、旅游生态和公益五大方面来分析成都形象。研究列举了三十余个议题作为主题性的形象描述,分析并总结出《华西都市报》刊登的新闻摄影在“十二五”期间所建构的成都形象。通过与成都市政府对成都建设的总体规划的对比研究,为区域性媒体对城市的报道提出建议。
[硕士论文] 朱桂平
广播电视艺术学 上海师范大学 2017(学位年度)
摘要:自摄影术发明至今有不到一百八十年的历史,深深地影响着世界的发展。近些年来,“景观摄影”在中国当代摄影领域成为热门词汇,它的出现从侧面反映出中国当代摄影的走向。但摄影界对它并没有一个明确的定义,究其原因在于它是实实在在的一个“中国词汇”,在之前的中西方摄影界都是不存在的。中国的当代摄影发展已有30多年历史,总体上是在不断地摸索中发展的。“景观摄影”作为中国当代摄影探索的一种新的形式,符合中国摄影发展的历史规律,是现实社会的发展要求。
  本文主要是对“景观摄影”的背景分析,力求放在世界摄影史的发展历程中,深入探求“景观摄影”的形成原因。本文主要分为四部分,第一部分主要是对“景观”的概念的分析,包括“景观”在各个领域的概念研究、中国摄影界对“景观摄影”的概念研究等;第二部分在西方摄影发展中寻找“景观摄影”发展背景,分析当时社会因素、环境因素等;第三部分是本文的论点,着重分析在中国“景观摄影”形成背景,以及通过对中国当代景观摄影作品的分析概括出“景观摄影”的一般特征;第四部分为结语部分,总结中国景观摄影的发展现状,分析其不足,以及对未来发展的期望。
[硕士论文] 钟添毓
设计学 湖南师范大学 2017(学位年度)
摘要:随着信息科技的飞速发展与读图时代的到来,图片以其传播的直接性、形象性、快捷性覆盖至世界的每个角落。广告摄影作为现代广告最重要的表现形式,对商品的宣传与销售发挥着巨大的作用。目前,鲜有人将广告摄影的视觉特征与品牌形象结合研究。广告摄影的视觉特征是影响观者心理感受的关键所在,而观者从视觉上所产生的体验随之影响着他们对品牌形象的印象和判断,因此,广告摄影的视觉特征制约和影响着广告摄影的视觉效果,对品牌形象的塑造作用重大,并推动着广告摄影的发展,促进着商品的销售。
  本研究旨在通过广告摄影探究其视觉特征及对品牌形象塑造的影响,主要采用文献研究法和案例分析法,结合心理学、美学、传播学等多门学科,分析广告摄影视觉特征的内涵,研究大量国内外广告中的视觉特征以及其给观者带来的视觉感受,总结广告摄影视觉特征的表现与形式,帮助我们从视觉的表现上了解广告摄影的视觉特征的作用,领会广告摄影的视觉特征向观者传递的丰富情感和表达的本质内容,准确地掌握广告摄影的表达方式。在此基础上结合传播学的理论知识研究广告摄影视觉特征对于品牌形象的作用,发挥视觉特征最大的效力来揭示广告摄影图像更深层次的信息的情感,增强感染力,塑造消费者心中的品牌形象,以此来更好的服务于品牌。本文然后将重点放在广告摄影视觉特征的创作与形式上,探索广告摄影形式美的特征,一方面能培养摄影者对广告摄影画面视觉特征的美的追求,寻求提升广告摄影画面视觉关注度的方法,另一方面提高观者对广告摄影的审美水平,优化广告摄影市场环境。最后用本文的理论研究成果对部分市场广告摄影作品和作者本人作品进行了案例分析。
[硕士论文] 马雪蒙
新闻学 华中师范大学 2017(学位年度)
摘要:数字技术和传播手段的革新,极大丰富了媒介在传播活动中的信息载体和信息形态。全媒体融合带来多重渠道的信息交互,读图时代为视觉影像在媒介生态中的传播提供得天独厚的优势。新闻摄影作为视觉影像的分支,从一个专业性概念的提出发展到广泛应用媒介传播的各个环节中,并在改革开放后的几十年中发生了质的变化,其地位和作用不容小觑。
  但任何事物的发展过程必定带有伦理争议。关于媒介伦理的研究,一直是新闻传播研究中的一个重要领域。本文以新闻摄影作品为研究主体,分析总结视觉影像在媒介传播活动中的伦理失范问题,主要从以下三方面对此进行讨论。
  通过对新闻摄影、伦理、媒介伦理、视觉传播伦理等相关概念的界定,从伦理学、传播学等研究领域,对视觉影像传播伦理内涵做出清晰地解释和说明,进一步厘清新闻摄影活动中两对伦理关系的存在基础及原因。
  通过结合部分新闻摄影案例,总结视觉传播伦理存在的具体体现,归纳伦理失范的四种现实表现,即媒介视觉暴力、政治权力控制、视觉影像失实和二次伤害,并总结探究我国新闻摄影伦理失范问题产生的多种原因。
  针对新闻摄影的影像传播伦理失范原因,正视媒介生态中亟待解决的伦理问题,从内化专业、强化把关、培育意识、建立标准等多角度对视觉传播伦理建设的路径加以梳理,并提出解决对策,以期在建构我国新闻视觉传播伦理发展体系和脉络中提出可行参考。
[硕士论文] 朱若霖
广播电视 上海师范大学 2017(学位年度)
摘要:航拍在这指的是通过在空中拍摄来获得俯视角度的影像。航空摄影或者空中摄影都被称为航拍。飞机、热气球、航空模型、直升机、火箭、风筝、降落伞等都可以用做航拍的平台。照相机和摄像机在航拍中也是必不可少的设备。航拍的优势在于摄影师不需要直接参与到拍摄的过程中,可以借助设备控制机器实现摄影。航拍的影像可以十分准确的反馈地貌和地理形态,所以被广泛运用于生态研究、军事、电力工程、搜救等方面。下文我们会对无人机的历史进行分析对未来发展做出预测和剖析在摄影中的应用。以及对毕业设计作品创作过程进行分析。
[硕士论文] 赵咪妮
艺术设计 浙江理工大学 2016(学位年度)
摘要:本次设计的主题是“爱上V-life”珠宝广告摄影及应用设计。针对偏向于80、90后的年轻消费群体,为VENTI(梵迪)珠宝新系列——“V-life”拍摄一套10幅符合梵迪“自由、自信、自我”的品牌定位的自我未来主义风格的广告摄影作品,并将其应用于新品发布会的若干物料设计中。以此提升品牌形象,实现品牌推广,同时推动自我未来主义在新领域的发展。
  市场调研报告。根据本设计突出体现品牌创意轻奢形象的要求,对VENTI珠宝以及国内外有关珠宝广告摄影应用设计,采用问卷调查、资料查阅、个人访谈等方法相结合,重点研究VENTI珠宝和其他各大珠宝品牌以及他们的广告摄影风格、表达特点和应用方式。发现VENTI珠宝广告摄影及应用领域存在的创新性风格化不足、故事表现差异性不足、无法很好的兼顾商业性和艺术性等问题,并提出了追求个性化、人情化、多元化和艺术化的发展新需求,使本次新的创作理念得到一定的启发,寻求到一些灵感来源,并且提炼出本次自我未来主义的设计主题。
  文献研究报告。根据市场需求分析,对提炼出的自我未来主义风格相关文献理论进行研究。通过翻阅大量书籍、文献进行梳理,主要研究分析未来主义作为一股社会思潮的兴起、在艺术领域和生活产业领域的发展,自我未来主义的文学思想,当代未来主义风格在艺术领域应用中体现的自我特征,总结出自我未来主义作为一种风格的艺术特征,提炼出在广告摄影上的视觉表达形式,为后期珠宝广告摄影的自我未来主义风格表现提供创作方法的指导。
  设计过程报告。根据对市场需求的把握和对自我未来主义的研究,设计一套四组题为“爱上V-life”的珠宝广告摄影作品。从VENTI梵迪珠宝注重女性内心体验的品牌理念为入口,拍摄分为自由不羁的自我、狂野叛逆的自我、坚强无畏的自我和自信高傲的自我四组。以科技感为主调,这也正是未来主义的核心所在。VENTI象征“自由、自信、自我”,由此我设想将珠宝非一般常规化的佩戴于身上来体现“自由”,比如手镯佩戴于耳上,项圈置于胸前等方式,比起正常佩戴,更展现了VENTI无拘无束的个性创意。通过前期未来主义元素的提取,中期组织模特拍摄,后期合成统一的画面风格,体现“爱上V-life”蕴含的爱上未来就是爱上自己的寓意,并进行记录和总结。从而完成十幅摄影作品,再策划一场“V-life”系列新品发布会,将摄影作品应用于海报、H5邀请函、发布会签名墙、现场效果图、臂贴等所需物料设计之上。
  针对符合80、90后年轻消费群体的珠宝市场需求为导向,以自我未来主义理论为指导。设计创意以未来女战士、释放天性的女青年等形象加之非一般常规化的佩戴来表现自我未来感,突出VENTI珠宝天马行空、无拘无束的产品创意,和品牌理念中所诠释的——“不求拥有多少,而是拥有自己”的特色优势,以此提升品牌形象,实现品牌推广。
[硕士论文] 胡虎虎
体育学 北京体育大学 2016(学位年度)
摘要:符号为我们提供了认识事物的媒介,人类通过使用符号来传达信息。摄影是传达文化和记录社会现实的一种主要手段。随着传统摄影逐渐被当代数码摄影所取代,体育摄影也发生了一些新的变化,但体育摄影的符号学主题却并没发生改变。本文选取了新华社、法新社、GETTY图片社、Osports图片社四大图片机构最近五年的“年度体育图片”以及荷赛和华赛两大权威摄影赛事的近五年的获奖作品作为样本进行分析。
  本文通过文献资料法,阐明当代体育摄影符号学分析的理论依据;运用内容分析法,对所选取的样本,进行深入探讨。全文主要分为三个部分:
  (1)样本介绍分析。将搜集到的全部样本从选取机构标准和选取原因进行说明。对样本进行初步项目分类,以明确当代体育摄影图片市场的主流所需和样本图片的分析类别;再结合体育摄影的表现形式以个案的方式穿插在论文分析中。
  (2)从符号学角度看体育摄影。体育摄影是将现实体育元素符号化的过程,体育摄影图片是其符号化的结果。简单阐明符号学的概念和基本原理,将符号学分析方法引入到体育摄影图片的分析中。明确了不同类型的体育符号体系构成,阐明了体育图片意义建构的两个层次:一是体育图片符号的浮现,二是体育图片符号功能的实现。
  (3)解析体育摄影图片符号化的过程。本文分别从体育图片的符号载体、直接意义和引申意义三个维度对体育图片的符号化过程进行解析。明确了体育摄影图片的第一级和第二级意指系统。分析样本图片在二级意指系统中如何实现更深层次的社会文化背景意义。
[硕士论文] 龚剑锋
新闻与传播 广西大学 2016(学位年度)
摘要:结合本科四年的摄影专业学习,以及研究生两年的新闻与传播专业学习,笔者在家乡湖南进行为期五年(间断性)的纪实摄影专题创作,深入芦苇收割人的生存实际,真正了解并尊重他们,不虚构、不粉饰、不夸张,大多以抓拍的方式再现湖南汉寿岩汪湖区域芦苇收割人的生活现状,拍摄了组图《洞庭湖畔芦苇收割人》。该组图片参展了2015第十五届中国平遥国际摄影大展,展览期间被山西晚报采访报道展出;同时还在新华网、腾讯网《中国人的一天》栏目、南方报业传媒集团官方客户端南方+、中国首家实名制摄影人论坛四月风专版展出。基于对回归纪实摄影本质的思考,将该组图片的创作及传播全过程进行详尽梳理、分析,分享了创作前期课程学习与本作品的关系、创作构思及实施过程的细节、作品传播及相关思考、实施心得体会与反思、对当代中国纪实摄影的思考。企图通过作品创作本身去探讨纪实摄影的本质问题。
  本文不仅给予纪实摄影创作实践提供经验参考,并且对作品展览及公开发表提供经验参考,以期为之后进行纪实摄影创作的摄影者提供多维度参考。目前在知网检索“创作报告”,已收录的有部分纪录片、专题片、广播电视节目、美术绘画、文献摄影等创作报告类论文,但未检索到有关纪实摄影的创作报告论文,本文率先作出尝试。
[硕士论文] 胡敏
传播学 暨南大学 2016(学位年度)
摘要:随着图像时代的来临,我们开始面对一个以视觉文化为主的文化。我们不仅被图像包围,还通过图像来理解这个世界。本文在图像时代的背景下,街头摄影,这一古老而又年轻的艺术门类,作为都市摄影的起源,在自身影像价值之外,所蕴含的媒介特性与传播价值。即在作为都市街头影像文献的同时,承载时代的情感与追求。图像时代的视觉传播特点是作为考察中国当代街头摄影的线索。笔者试图结合图像时代的背景和街头摄影的视觉特性,分析街头摄影在新时期的传播价值。
  本研究分为五个部分:第一部分为引言,交代论文的研究缘起、研究意义。二部分是对街头摄影的总体概述,通过探寻街头摄影的历史发展脉络,把握其本质特征与独特价值。第三部分是对视觉文化兴起这一时代背景的分析,并试图厘清其与街头摄影日益扩大的传播影响力之间的关系。第四部分是试图从传播的不同层面,探讨街头摄影在视觉文化传播活动中的价值。第五部分是从传播学的角度对街头摄影的良性发展进行思考,并尝试提出可行建议。
[硕士论文] 黄江霞
设计学 湖南师范大学 2016(学位年度)
摘要:传统婚纱摄影作为两性关系社会化的凭证,是对日常生活中仪式化行为的象征和纪念物。随着中国改革开放的发展,人民生活日益改善,婚纱摄影成为了结婚的必然程序,是爱情的一种见证方式。特别是到21世纪以来,结婚需要拍摄婚纱照的新人越来越多,婚纱摄影从业者也越来越多,婚纱摄影从幼稚的市场初建形成了一个极具中国特色的服务行业和颇具规模的消费市场。
  现今,随着年轻一代消费者观念的变化,婚纱摄影机构遇到了前所未有的机遇和挑战。经济的发达唤醒的不光是消费者对奢华的追求,同时唤醒了消费者对个性的向往。依据产业生命周期理论,目前长沙婚纱摄影业可谓进入轻熟阶段,结婚对数下滑、适婚青年晚婚趋势、相机的普及化等因素,使得婚纱摄影业经营困难、获利较低,市场竞争异常激烈。
  在如此激烈的竞争环境中,长沙婚纱摄影从业者如何结合行业现状,寻找适合自身机构发展的特色摄影风格以满足消费者个性化的需求成为当务之急。针对此问题,本文基于对摄影历程、摄影风格、消费者行为、摄影理论等史论和理论的回顾与分析,以当代长沙婚纱摄影为研究对象,对长沙摄影行业的发展历程和婚纱摄影行业的发展现状进行了回顾与梳理。同时调研分析了现今长沙婚纱摄影消费者心理诉求,明确了长沙婚纱摄影行业存在的主要问题是长沙婚纱摄影风格的同质化现象严重,导致消费者摄影风格个性化的心理诉求未能得到满足。在此基础上提出相应的解决策略,对长沙婚纱摄影风格趋势进行探索,并对其拍摄技法进行实践研究。旨在为长沙婚纱摄影的风格走向起到一定的参考、借鉴作用,同时对新一代年轻创业者了解长沙婚纱摄影行业,找到适合自己的市场准入点,起到一定的帮助作用。
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