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[硕士论文] 李铭坤
广播电视艺术学 上海师范大学 2017(学位年度)
摘要:从上世纪80年代后期上海摄影艺术进入一个重新出发的时期。上海是我国改革开放的前沿阵地,是连接世界的重要接口,有着丰富的国外资料的输入。同时也随着北河盟的出现,上海都市纪实摄影开始抬头。而在90年代开始,随着一批著名摄影师如雍和、周明、陆元敏的成熟以及一批理论家如林路、顾铮对于上海摄影的学术支持,上海纪实摄影开始逐渐成熟。而进入千禧年之后,随着信息、网络的发展,当代的纪实摄影也开始百花齐放,涌现了一批具与传统纪实摄影有所区别的摄影方式,也涌现了一批如朱峰、席子、鸟头、郑知渊等一批当代纪实摄影师。而有以周明为代表的传统纪实摄影师也不断的在变化自己的纪实摄影手法,甚至超越了时代。
  国内论文中有对于九十年代上海都市纪实摄影的个案分析,例举了陆元敏等人在九十年代的创作以此分析,然而对于当代纪实摄影手法与都市摄影的融合的提及都较为贫乏。而上海本身作为都市也在不断的变化。不免令人思考在偌大的城市中,上海的城市摄影究竟可以发展成什么样子,又具有什么样的特色呢。
  本文会以当代纪实摄影手法为线索,以摄影师个案为例,对与1990年以来一直到2010年为止的上海都市纪实摄影发展进行梳理与分析。对于上海都市摄影进行一定的总结,上海当代纪实摄影的发展对于上海的摄影产生的意义和影响。
[硕士论文] 张争
艺术学;设计学 南京师范大学 2015(学位年度)
摘要:家族影像集是摄影诞生之后呈现出来的一种视觉文化现象。它是以扩大家庭的发展脉络为提纲,通过各个核心小家庭影像的收录与家庭成员对照片的解读为主要内容的一份视觉志。随着私人的家族影像集受到越来越多人的重视与关注,研究家族影像集具有更多元的文化价值。丽照片,作为家族影像集的基础,其中显现出来的摄影文化是非常值得研究与讨论的。
  纪录性与表现性是摄影文化的两种表征。影像一旦从过去的历史剥离,那么画面中呈现的除了对过去事件的例证,便是拍摄者的动机和被拍者的愿望。这种摄影文化对人类行为的影响,以及通过摄影文化对家族影像集的解读,是我们研究的重点。同时,因为各地区文化不同,摄影文化会因地因时呈现不同的文化外延。特别是在中国,照相这种影像体验是非常独特、具有绝对权威的社会规范的。因此,摄影文化的外延研究可以使家族影像集展现出更多的文化细节。
  这项研究的调查样本是一个三线城市的王姓家族。从最初的一对夫妇至今,已经繁衍生息了四代人。这是一个极为普通的家族,他们的家族影像集也具有很普遍的时代性。由于这个家族拥有良好的影像记录习惯,使家族影像集的摄影文化研究非常全面。
  在人人都会保存一份自己的家族影像集的环境下,如何在浩如烟海的私人图证中找寻值得讨论的文化脉络,是亟需向摄影与影像的研究方法求助的。这也是本文的最终目的。
[硕士论文] 谈理
设计艺术学 湖南师范大学 2014(学位年度)
摘要:随着读图时代的到来,每天有超过三千万张数码影像被拍摄并传播,这些影像出现在每一种社会活动和艺术形式中。无论从统计数据还是从切身感受上,我们都的确进入了一个以影像为中心的视觉文化时代。摄影作品同样借着这股影像潮流将其自身传播至世界的每一个角落。平面设计中的视觉图形有很多是需要依靠摄影技术来实现的,以摄影为表现形式的平面广告是宣传商品的一种重要手段。摄影作为一种图解性的摄影,为平面广告提供了形象,直观的图形元素,而且展现了事物本身的真实性,有利于在广告和消费者架起沟通的桥梁。平面广告中对摄影图片的运用强化最大的程度,为人们带来了更多的欲望和梦想。
  本文紧紧围绕摄影在平面广告设计中的应用这个基点,从摄影在平面广告中的实践入手,探索摄影以何种优势进入平面广告设计与制作过程。结合当前广告实例,分析总结数码摄影在平面广告中的应用实践,以使找到平面广告设计和摄影作品的有效结合提供较好的理论。
[硕士论文] 刘佳佳
设计艺术学 内蒙古农业大学 2013(学位年度)
摘要:纪实摄影是客观性与真实性突出的摄影类别,它通过客观再现特定时空与环境的人物、事件状态,表达了摄影家的独特视角对艺术的追求。本研究以阿音蒙古游牧文化纪实摄影为研究对象,并通过对其不同时期摄影作品的内涵和他对蒙古族游牧文化的逐步感悟来探讨其人文关怀情结。本研究主要分四方面:
  对阿音个人成长经历、阿音系列摄影作品及阿音的个人纪实摄影风格演变进行深入调研。通过对阿音本人进行专访和文献普查探究阿音风格形成的影响因素,为后续研究奠定基础。
  通过分析阿音纪实摄影的特征,明确其一般特点;对其处理摄影形式与内容关系处理进行解读,明确阿音摄影观念的内涵特征,分析阿音纪实摄影作品意境的美学表现。
  在对游牧文化的发展历程、文化特征及阿音摄影中的表现解读基础上,提出阿音摄影作品以原生态草原人物现有生活方式和精神世界为表现对象,通过独特视角的构图表达人文关怀,营造具有冲击力和思想性的视觉环境,进而挖掘阿音创作的内心感悟。
  阿音的纪实摄影对提高当代摄影家的社会责任感起到了示范作用,为唤起草原人文生态保护意识敲响了警钟,为人类记录了即将消失的草原记忆,使草原摄影达到了新的高度。
[硕士论文] 谭淅予
艺术设计 湖南大学 2012(学位年度)
摘要:本文的主题是九嶷山地区瑶族文化图像采集与研究,在中国这个地大物博的国家里,九嶷山地区瑶人与其它民族的人们一样,在人类社会不断变化的进程中,他们融入社会,不断提高自身生活质量,改变自己的生活方式。与此同时,现代文化与瑶族传统文化发生着强烈的碰撞,属于瑶人特有的建筑、服装、习俗等文化特色,伴随着现代社会生活的渗透,瑶族传统文化在逐渐被时间的流逝所吞噬、消亡。因此,保留与传承瑶族传统文化是一个极其重要的课题,具有历史意义与现实意义,本项目对瑶族民族文化进行图像采集与研究,并为九嶷山地区瑶族文化保存较为系统与完整的图像资料。
  课题来源于《九嶷山舜帝陵》画册拍摄项目。取材自湖南省宁远县九嶷山地区散居的瑶族,最终成果为保护封闭而又逐渐走向日益消亡的瑶族民族文化。
  随着现代经济的迅猛发展,少数民族文化遭遇了前所未有的生存危机。这种情况并不仅仅是发生在瑶族人民身上,少数民族的非物质文化遗产,包括民间艺术,都慢慢陷入了传承的困境。当然,不少学者和政府为了避免此类一系列恶性情况的发生,也相继推出了多条措施来保护这些即将消失的“文化遗产”。而近现代数码影像事业的高速崛起无疑是保护这种非物质文化遗产与直观传达其地方民俗以及文化魅力的优良媒介。影像是近现代文明推进下的高科技产物,这是一种能通过声、光、电等现代高科技手段,将大众生活与艺术审美融为一体,作为摄影专业的一员,将把稍纵即逝的文化遗产转化为不朽的视觉图像采集下来进行研究,也是一种保护文化的意识行为。少数民族文化与图像传媒的联姻,这既是少数民族文化扩大其影响力、提高美誉度的有力举措,也是实现少数民族文化保护、传承和创新的重要途径。
  图像的采集从瑶族饮食文化,服饰文化,建筑文化,日用品文化,婚嫁文化以及节日特色出发,概括地展示了九嶷山瑶族文化的特色,并深入研究其文化特性。是一个运用摄影专业知识,以图像为主文字为辅的方式展示关于瑶族民族文化的创作作品。在拍摄与整理瑶族图像的同时思考着瑶族民族文化的发展与瑶族人民生活发展的矛盾,而这个项目的预期目的就是将这些鲜为人知的民族特色以图像展示的方式来传达出来,并加以说明,让更多的人能了解九嶷山地区的瑶族,关注九嶷山地区瑶族文化,让更多的人注意到宅贵的非物质文化遗产,共同研究与保护这部分民族文化。
[硕士论文] 杨静媛
美术学 内蒙古大学 2012(学位年度)
摘要:全球经济一体化时代的来临使东西方意识形态对立的历史终结,中国新时期的到来也使国内社会、文化、艺术发生了巨大变革,受西方当代艺术的影响,中国当代艺术兴起,观念摄影应运而生。
   1979年以来,中国当代摄影逐渐融入当代艺术之中,涌现出很多观念摄影师和作品,引起艺术界的关注。本文对新时期以来的观念摄影进行了全面的回顾和梳理,从观念摄影与当代艺术和社会现实的关系这两方面进行考量,剖析新时期以来观念摄影是如何介入当代社会,如何参与到中国当代文化叙事和艺术建构的整体语境当中的。并进一步分析观念摄影在其发展过程中的成就得失及在当下的意义。旨在通过分析中国观念摄影在中国当代艺术中独特的发展过程,和其强烈的现实性品格,为中国当代艺术的研究提供一点参照。本文分四个部分:第一部分对观念摄影的生存背景-当代艺术做了分析;第二部分对观念摄影在中国的产生与发展及其原因进行了描述与评析;第三部分主要对观念摄影的创作类型进行了梳理和总结;第四部分对观念摄影在其发展过程中所出现的一些特殊现象和问题进行了整理与反思。最后为结语。
[硕士论文] 李莉
摄影 南京师范大学 2011(学位年度)
摘要:中国的观念摄影出现在九十年代,起先,它并不被人们所注意,而最近几年,却显得异常活跃,从西方和中国内在的社会背景的角度来看,中国的观念摄影,因为特殊的历史原因,当重新与国际接轨时,却发现了与西方的文化艺术出现了一个极大的文化断代,更甚至直接跨过了现代主义,进入了一个我们所不易衔接的后现代主义。这样条件下所形成的观念摄影,可想而知会有多大的阻碍。再加上中国的现有国情和西方文化层次的差异。因此,我认为,中国现有所谓观念摄影的产生和发展,一味地强调思想与形式上的所谓新奇,忽略了形式与内容、情感之间的关联。缺少足够的哲学、美学储备,对西方后现代理论和艺术史的误读,造成了当代文化艺术的肤浅化和模式化倾向。所以中国观念摄影的观念仍处于探索阶段,并不能真正意义上的称为观念摄影。然而这些年,中国的观念摄影却呈现非常活泼的局面。全球化经济全球化文化的诸多诱惑,市场刺激,针对西方人的胃口做作品,依赖于海外的艺术市场,出现了一种“新沙龙化”摄影的泛滥倾向。但是,这种艺术现象似乎与通常意义上的“中国的摄影”没有多大关联。形成了一种观念摄影与中国的摄影“互不相干”的文化现象。
   观念艺术家们大成本大制作的创作观念摄影作品,部分艺术家因此在经济上富裕了。他们大多数有与西方当代艺术接轨的内在需求,但是在中国国内并没有得到主流艺术界的认同,因此处于一种单向迎合西方的尴尬境地。问题是过分的依赖西方,脱离了中国本土大众。
   经历了战后的三个阶段的发展,有着悠久历史的文化背景的中国,现在所拥有的观念摄影却和西方整整拉开了三十年的距离,远远落在了西方后现代主义的最后方,受众多内外文化环境因素的影响,中国的观念摄影没有找到自己应该有的表现语言。
[硕士论文] 张妤
设计艺术学;摄影与媒体艺术 南京师范大学 2011(学位年度)
摘要:自1976年文革结束,1978年改革开放以来,中国当代艺术摄影才开始逐渐发展。历经八十年代艺术摄影的复苏,到九十年代观念摄影的萌芽发展,最近的十年中国艺术摄影开始了真正的繁荣。在这三十年的发展中,艺术摄影从最初的束缚于政治意识形态,到如今的主观表达、多元化发展,经历了各种考验。梳理这三十年的艺术摄影走向多元化发展的历史进程,比较艺术摄影在每个时代的演变,既是对历史的尊重,也是对当下艺术摄影的状态有一个更清醒的宏观的认识。
   本文分为五个部分,第一部分梳理了八十年代我国艺术摄影新潮流的代表团体和作品,指出其对九十年代的艺术摄影探索的启蒙价值;第二部分则对八十年代末至九十年代初期纪实摄影的转向和观念摄影的萌芽进行归纳总结,指出其对我国艺术摄影发展的转折意义;第三部分对九十年代末期到当下的多元的艺术摄影风格进行分类归纳,并对未来发展趋势进行总结;第四部分总结当代艺术摄影演变趋势;第五部分分析当下艺术摄影发展的所面临的问题;最后作为全文的总结,确立艺术摄影的多元化是我国艺术摄影走向成熟的一个标志,但这只是一个阶段,在未来,我国艺术摄影应扎根本土文化,借助本土语境才能得到真正的发展。
[硕士论文] 胡亚飞
设计艺术学 中国美术学院 2010(学位年度)
摘要:在摄影被广泛认可与接受的图像时代,摄影作品所具有的表现力、文化价值与商业价值彰显出特殊的生命力。摄影所形成的图片市场,一方面以市场成交价格体现了摄影作品的价值,另一方面制约或者调动了摄影创作的活力。图片市场与摄影创作之间形成了一种互动关系,图片市场既是衡量摄影作品价值所不可忽视的背景,也是艺术创作的无形杠杆。因此,摄影作品的市场化运作是艺术创作者必须冷静面对与拆解的重要命题,对其的反思亦对摄影工作者与艺术创作者接下来的摄影实践具有一定的现实意义。
   本文择取现阶段几种常见的摄影作品市场化的运作方式,对其进行理论分析,并着重进行数个案例的调查与研究,试图探讨摄影作品在中国现阶段的图片市场的新特点以及市场对摄影作品的需求,获得它们对摄影创作者和摄影教学可能的启发与影响。
[硕士论文] 董天艺
中国近现代史 南京师范大学 2010(学位年度)
摘要:本文试图通过对1931年到1945年中国抗战摄影的发展、转型等方面的研究,分析抗日救亡摄影和抗战政治尤其是与民族主义的双向互动关系。
   抗战时期,是中国民族主义的升华,也是中国历史上最大的民族觉醒。在民族危亡之际,“一切为了救亡”成为时代的主旋律,社会各阶层、各职业纷纷以各种形式加入到了这场民族战争中,感情丰富、思维敏感的摄影家也不例外,把相机作为武器,创作了大批主题鲜明、广泛流传的摄影作品。摄影艺术唤醒和鼓舞着全民族,以其独特的方式宣传、记录抗战。
   本文分四章。第一章主要考察二十世纪二三十年代中国摄影的发展与传播,这一时期的发展为之后的转型打下基础:第二章主要考察局部抗战时期中国摄影的变化,由于中日矛盾已成为当时的主要矛盾,无论从摄影理念还是内容,都有所转变,中国摄影逐步开始转型。第三章考察了全面抗战爆发到最后取得胜利时期的摄影发展,中国摄影在民族危机和民族主义的感召下完成了转型,开始全面为抗战服务。这一时期摄影人的作品表现了抗日军民的豪情壮志和大无畏的革命精神,鼓舞了全民族的抗战士气。第四章在前三章的基础上,具体分析中国摄影与民族主义之间的双向互动关系。
   在日本侵略者的枪炮声中,中华民族的民族精神正在逐渐苏醒。中华民族要为生存而战,这是当时的民心、民意、民志,也是当时时代的最强音。这一不可遏阻的历史趋势,也必然影响到每一个中国人的思想、政治态度和审美观点。抗战时期的中国摄影,恰恰是这种影响的产物。
  
[硕士论文] 岳云
法律·民商法 华东政法大学;华东政法学院 2005(学位年度)
摘要:本文正文部分分为四章: 第一章从摄影术的历史沿革入手,通过对摄影作品概念的比较分析,界定了摄影作品的含义,阐明了摄影作品的特征,厘清了易与摄影作品相混淆的几类作品。概念的界定奠定了全文的理论基石。 第二章简要介绍了摄影作品著作权保护的理论基础,指出赋予摄影作品以著作权保护是促进社会的发展、保障人权和建立利益平衡机制的需要,详细阐述了国内外著作权法对摄影作品保护的立法状况,就著作权法对摄影作品著作权保护的优劣进行了 评析。 第三章阐述了数字时代摄影作品著作权保护的若干问题,主要涉及摄影作品著作权的发生时间无统一标准,摄影作品的著作权主体问题各国立法不一,权利限制制度的难以把握,摄影作品著作权与肖像权的“权利冲突”如何解决等问题。 第四章分析了我国摄影作品著作权保护存在的问题,提出了完善摄影作品著作权保护的若干建议,包括完善技术措施立法,建立更为灵活的版权登记制度,强化著作权集体管理制度等。 结语部分是对全文的一个总结,数字时代的摄影作品著作权保护问题是一个全新的课题,随着时代的发展,许多新问题会不断出现。因此,对摄影作品著作权保护只能与时俱进,在实践中日臻完善。
[硕士论文] 戴嘉
设计艺术学 东华大学 2002(学位年度)
摘要:该论文主要通过对时装摄影图片资料的收集、整理和分析,归纳总结出我国时装摄影发展经历的四个阶段.每个阶段因多方面背景因素影响下而呈现出不同的时代特征.摄影术发明以来,时装摄影的出现表明了当时上海时装业和流行文化的繁荣,同时也是服饰文化交流频繁的标志之一.早期的时装摄影反映了当时中西服饰交融的衣生活方式及中式服装西化的衍变过程,并呈现出四个方面的特点.
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